Creatures of ideas

The ascendant position of science in our world (...) is due to the tangible results in scientific theories - from steam engines to electric lights to computers and cell phones - none of which should be underestimated. To one degree or another, every person on earth is both a beneficiary and a victim of scientific invention. It does not follow, however, that reading history, philosophy, poetry, and novels or looking at works of visual art or listening to music does not also transform people's lives, both for better and worse. Although such changes may be less tangible, it does not render them less real or somehow inferior to the effects of technology. We are also creatures of ideas.

Siri Hustvedt, A Woman Looking at Men Looking at Women

Domingo no mundo (24)

Paul Wolff, Sun Sea Shore, 1934.

Uma pistola de água

(...) com a mesma Noémia tive uma surpresa (...) já não falávamos do O’Neill, ela tinha dito tudo. Mas era Carnaval, passeávamos e ela viu uns miúdos a brincar com umas pistolas de água e disse que se tinha lembrado de uma coisa que me contaria depois. Tinha que ver com uma pistola de água. Ela era jovem e estava a ser requisitada por vários pretendentes. Retirou-se para Sintra para pensar e o O’Neill apareceu-lhe com uma caixinha com uma pistola de Carnaval em prata a dizer que se ela se queria suicidar que fosse já. Ela achou aquilo de um homem cheio de humor e foi assim que decidiram casar-se.

 Maria Antónia Oliveira, em entrevista ao Público sobre a arte da biografia.

Prontinho

Columbano Bordalo Pinheiro, Retrato de Antero de Quental, 1889.

Um dia o Columbano ouviu bater a porta, e entrou-lhe no atelier um homem já cansado, de grossos sapatões, apegado a uma bengala, que parecia um bordão de pedinte:
— Disseram-me que gostava de fazer o meu retrato e aqui estou...
Era o Antero. Parecia um cavador, de meias grossas de lã azul — mas quando falava!... Nunca olhou para o retrato.
— Está pronto?
Foi-se embora como viera...

Raul Brandão, Memórias.

O arco também é gente

Playing Bach's violin/cello music, it is essential for the bow constantly to dance, and to breathe.The bow should have a good time, in fact!

Steven Isserlis no Twitter.

Performance

But the writing part is pure technique. It’s a performance, like getting on a stage, and before I start I have to have rehearsed everything I want to say, and to know what’s in my sentences.

Rachel Cusk citada aqui.

Domingo no mundo (23)

Frank Benson, Sunlight, 1909.

Teju Cole viaja para a Suíça no encalço de James Baldwin

“As pessoas que fecham os olhos para a realidade simplesmente estão pedindo pela própria destruição, e qualquer um que insista em permanecer em estado de inocência tanto tempo depois da morte da inocência acaba sendo um monstro.” As notícias do dia (notícias velhas, mas sangrentas como uma ferida recente) dizem que a vida negra americana é descartável do ponto de vista da polícia, da Justiça, da política econômica e de inúmeras formas terríveis de desprezo. Há uma animada encenação de inocência, mas não sobrou mais nenhuma inocên­cia de fato. A conta moral continua tão no negativo que ainda nem conseguimos começar a tratar da questão das reparações. Baldwin escreveu “O estranho no vilarejo” há mais de 60 anos. E agora?

Um corpo negro, Teju Cole, in Revista Serrote.

What's in a word?

Detail is not ornamentation you apply to action and dialogue the way you add seasoning to food. It has a narrative function as well. If you tell the reader the rock upon which a character is sitting is “warm,” you are suggesting a process, an experience. The story is not about the sun warming the rock, neither about a person experiencing that warmness in her butt, but I believe we go over those aspects, deep in our imaginations, while reading that sentence. Our awareness might be directed to the dialogue, the action, the character’s feelings and thoughts, but that detail about the temperature of the rock is turning subtle storytelling gears below the surface, strongly contributing to the whole reading experience.

 Daniel Galera, Writing just enough detail.

Agora, que a senhora está de costas

Oscar Ghaglia, 1936.

Mulberries don’t travel

Mulberries don’t travel. They are too juicily fragile-skinned for shops to stock; to try them, one must pick one’s own. Their rich taste is unforgettable: like the best blackberry crossed with the sweetest raspberry—the platonic ideal of fruit.

Charlotte Mendelson, The Lost Art of Stealing Fruit.

Domingo no mundo (22)

Jean-Baptiste Courtier, série Synchronized swimming, 1983.

Pure fiction

Le soir, quand je me suis couchée, j'ai repensé à cette expression pure fiction que l'homme avait utilisée et qu'il m'était arrivé d'employer aussi. En quoi la fiction était-elle pure? De quoi était-elle soi-disant exempte? N'y avait-il pas toujours, dans la fiction, une part de nous-même, de notre mémoire, de notre intimité? On parlait de pure fiction, jamais de pure autobiographie. On n'était donc pas complétement dupe. Mais aprés tout, peut-être que ni l'une ni l'autre n'éxistaient.

Delphine de Vigan, D'aprés une histoire vraie.

Vieira de Leiria state of mind *

Arthur Leipzig, Coney Island, 1943.

* Os sulistas elitistas dirão Caparica, ou lá como se chama o baldio onde vão mostrar os papos anchos e muito umbigados ao olimpo.

La faille

À l'âge adulte, l'amitié se reconstruit sur une forme de reconnaissance, de connivance: un territoire commun. Mais il me semble aussi que nous cherchons chez l'autre quelque chose qui n'existe en nous-même que sous une forme mineure, embryonnaire ou contrariée.

 Delphine de Vigan, D'aprés une histoire vraie.

Romance de umas águas-furtadas

O Silva Pinto escrevia de quando em quando cartas à condessa d'Edla, pedindo-lhe dinheiro. A condessa arquitectou um romance: nunca o vira e imaginou um poeta pobre, numas águas-furtadas, morrendo por ela. E mandava-lhe às vinte e trinta libras. Um dia viu-lhe um retrato no atelier do Columbano...
– Então este velho é que é?!...
E não lhe deu mais dinheiro.

Raul Brandão, Memórias.

Domingo no mundo (21)

Félix  Valloton, Conversa privada, 1898.

Trahison

J'ai fermé les yeux et j'ai entendu la voix de ma grand-mère, cette voix chantante dont j'entretiens religieusement le souvenir, qui me demandait:

– Ma petite reine, c'est vrai ce mensonge?

Delphine de Vigan, D'Aprés une histoire vraie.

Déjà lu

Je crois que c'était de jour-là que'elle m'a dit cette phrase que j'ai notée sur in Post-it juste aprés son départ:
– Nous avons beaucoup de choses en commun. Mais toi seule peux les écrire.

Delphine de Vigan [que leu Elena Ferrante], D'aprés une histoire vraie.

A delicadeza do anacronismo

[...] the wrestlers emerge from cars that they cannot drive, wearing robes that denote their rank, and sporting chonmage haircuts, looking splendidly anachronistic as they interact with mobile phones and pose for photos with fans.

Elogio do silêncio

Then a break, outside, to sit in the Adirondack chairs and look at the land. We didn’t have to talk then, and that is real friendship. Never uncomfortable with silence, which, in its welcome form, is yet an extension of conversation.

Patti Smith sobre Sam Shepard.

Já há frigoríficos para o champanhe, mas a sombra das árvores é a mesma

P. S. Krøyer, Hip, Hip, Hurrah!, 1888.